Человек, умеющий рисовать легко и непринуждённо в любой технике — уже художник, но как трудно достичь желаемой свободы, или хотя бы приблизиться к ней? Иногда на это уходят годы, иногда вся жизнь.

….В картинах Тары ясно ощутимы неуспокоенность души художницы, биение её сердца. Всё, что она изображает, красиво и гармонично. Обнажённые модели изображены смело и выразительно. Лёгкая, прерывистая линия сообщает изображениям особую живость и динамичность.

Искусство для Тары — всегда фантазия ( хотя оно и имеет обязательно реальный, жизненный фундамент). Именно линеонарный рисунок аппелирует к ассоциативному мышлению, а линейный ритм заключает в себе особые возможности передачи качеств гармоничного. Красота пластики обнажённого тела, широкая гамма разнообразных состояний и настроений моделей сообщают особую привлекательность образам. Фантазия не может существовать без импровизации.

«Импровизация — моя стихия,», — любит повторять Тара. Это в равной мере касается её графических и живописных произведений.

…Художественные образы Тары отличаются насыщенностью, концентрированностью обобщённостью, приближением к символическому толкованию явлений. Типажность её полотен становится тем своеобразием, которое позволяет оценить художественный язык Тары как новое слово в современной живописи.

…Тара — художница конфликтного плана. Конфликт она старается выявить прежде всего в жизни. Однако конфликтность можно понять и как заострение формы выражения существующий в жизни взрывной, накалённой ситуации. Для Тары процесс этот представляется двуединым . Главное для неё исследование природы существенных конфликтных состояний и поиски их оригинального воплощения. Будучи ищущей натурой она закладывает в саму структуру живописи конфликт, способный высветить истинность художественного образа. Отсюда исходят поиски новых, нетривиальных живописных решений.

…В творчестве Тары сильна роль поддекста, поглощающего сюжет ради более ёмких образных понятий. Сюжет превращается лишь в повод для выражения скрытого смысла. В картине «Транс-королевы» смысл ситуации не в действии, не в движении. Людские связи изходят из глубины отношений, обнаруживаются во всей структуре полотна. Персонажи погружены в себя, автономны, у каждого свой психологический мир, застывший в данную минуту и тем придающей коллизии не мимолётный, а постоянный характер. Внутреннее отчуждение. Резкий красный цвет диссонирует с разного рода фиолетовыми оттенками, помогает выявить конфликтность ситуации. Тара мастер психологической живописи.

…Показательно для художницы стремление к лаконизму и экспрессии. Пользуясь гротеском и символикой, Тара инсценирует жизнь. Её персонажи — как театр масок Бертольда Брехта, с преувеличениями, с гротесковой остротой, с обнажённой эмоциональностью. Большинство её моделей — люди творческого труда. Их портреты занимают значительное место в искусстве Тары. Этический идеал человека. Портретные образы, созданные художницей — хрупкие резонаторы духовных токов, сейсмографы глубинных нравственных колебаний. Она старается понять в личности человека то ценное, что наделяет её своеобразием и неповторимостью, то притаившееся, редкостное, потаённое , которое в обычных условиях обнаружить трудно.

…Несомненно удачными можно назвать портреты Эдуарда, Алексея, Голубого Ангела, несколько обнажённых моделей. Все эти работы исполнены художницей с натуры. Они — результат раздумий о непреходящем, хотя и постоянно меняющейся красоте мира. Декоративная напряжённость цвета умело сгармонирована. Ощутимо особое чувство меры.

…В портрете «Алексей, утро» «как, впрочем, и в других своих работах» художница избегает развёрнутой повествовательности. Это портрет-настроение, в котором авторская позиция отношения к теме высказана со всей очевидностью. Это восхищение чистотой, молодостью, преклонение перед ней. Но здесь нет идеализации. Мужские образы излучают тепло, задор, мягкое лукавство. Эти живительные ноты характерного синтезируются в обобщённое представление о юности.

…Произведения Тары говорят о неустанных поисках своего, индивидуального видения прекрасного в искусстве. Музыкальность пластики обнажённого тела, и, одухотворённость, некоторая загадочность и недосказанность в портретах определяют характер направления поисков художницы. …Романтическое восприятие мира для Тары органично и , как бы заранее предопределено.

…Большинству произведений жанра портрета свойственна особая романтическая приподнятость, взволнованность, в них намеренно подчёркнута духовная красота человека. В портретах в первую очередь привлекает лицо, его психологическая выразительность. В портрете «Юноша в чёрной шляпе» присуща погружённость в себя, безысходность, излом и духовная хрупкость. В текучих линиях, в устало-голубой гамме заключены нервная утончённость и меланхоличность.

…В портрете «Юноша на фоне города» поиски красивого именно в композиции достаточно ощутимы. Активно работают все компоненты, не только силуэт и очертания фигуры, её расположения на холсте, но и цвет, его интенсивность, гармония, игра тёмного и светлого. Каждый из них ведёт свою важную партию в общей мажорной теме молодости. В другом портрете «Твигги» ощутима прежде всего увлечённость модели.

Шаткая, опрокидывающаяся поза, словно демонетрирующая погружённость в работу человека «не от мира сего», стремительные линии, изящная гамма синих, сиреневых, зеленовато-белых тонов продаёт образу утончённость и нервность. Важны не танцы, а их порыв к непонятному, говорит Тара. Силой своего таланта художница проникает в это не понятное, открывает в нём нечто, её удивляющее.

…От работы к работе меняется интоннационный строй! Привлекательную мягкую женственность сменяют образы не менее пленительные, но строгие и гордые. Заметно усложняется пластика формы. Количество деталей становится меньше, Изменяются, укрупняются сами объёмы масс, их резкие цветовые контрасты дают новые импульсы в прочтении образов. …В других работах отчётливо выражена камерная, лирико-романтическая линия.

Художница никогда не льстит моделям, но в то же время никогда намеренно не подчёркивает не красивое во внешности. Работая над портретом, она всегда старается зацепиться за что- то, за какую то черту, которая особенно важна для раскрытия характера. От этого портреты приобретают особую достоверность.

…Один из наиболее напряжённых по концентрации внутренних переживаний — образ Эдуарда. Чёткая, стремительная и одновременно, если можно так сказать, суровая линия определяет характер лица, всей головы.В этой линии нет той мелодичности, плавности, которая присуща многим юношеским образам. Портрет немногословен и от этого приобретает особую суровость. Главное в портрете — глаза, их выражение. В них сосредоточены серьёзность раздумий, требовательность и одновременно демонизм.

…Искусство Тары нравственно. Не потому, что она проповедует прописные истины — как раз назидание начисто отсувствует в её полотнах. Возникающие образы поражают глубокой духовностью, пронзительной эмоциональностью.

…В картине «Двое» мы видим ликующую мелодию любви. Близость молодых людей ощущается эмоционально. Фигуры объединяет цветовая гамма окружающей среды.

Пространство условно. Благодаря условному окружению ситуация, утратив конкретное «место действия» , придала сцене некую символичность. В этом и проявляется у Тары дар иносказания, её способность конкретное и частное превратить во всеобщее, мгновенную ситуативность — в постоянное и неизменное действие, в явление.

…Жажда поиска своей выразительной, наполненной, глубоким смыслом манеры постоянно подталкивает художницу к совершенствованию. Она избирает такую необычную ситуацию, разворачивает тему в таком неожиданном ключе, что решение картины кажется смелым и всегда не тривиальным. Тара в своём искусстве разрушает стереотип художественного языка и даже шире — стандартное течение образного мышления.

…Вся проблематика картин обращена только к человеку, поэтому любая её работа пронизана человечностью. Живопись мастера входит в полное единство с содержанием, идеей произведений. Тара виртуозно использует цвет, который в картинах то вспыхивает ярким горением, то погружает изображение в мягкую грусть. Её работы отличаются остротой рисунка и умело разыгранным, сложным, эмоционально напряжённым движением тона .Тара проникаеся сутью жизненных коллизий, выявляя в них диалектические начала, затрагивает личностную и общественную проблематику — семья, отношения полов, вглядывается в многообразие связей человека с миром, с обществом. Она создала особый образный мир. С полотен на нас смотрят образы людей, жизнь которых, можно сказать, тара впервые открыла для обозрения широкой публики.

Поэтому портретные образы художницы не типы в банальном смысле слова, а возвышенные герои, нечто вроде открытых ею неведомых земель, даруемых человечеству. Тара взяла на себя благодарную задачу
изобразить красоту любви мужчины к мужчине.

Зайцев Вячеслав
21 июня 2006
Санкт-Петербург